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李林洪瓷画创作随笔

发表时间:2014-12-13 11:44:18 来源:瓷库中国
摘要:瓷画创作过程中,在艺术上表现要不断追求和探索,集中西绘画、书法、雕塑与陶瓷彩绘诸艺术于一体:它既有中国传统书法的抽象和中国传统绘画的神韵,又有油画色彩的浑厚、水彩画的灵动、瓷画的黑白对比和生辣,还融入雕塑的凝固和重量感,它既不是重复传统,也不是欧美式的复造,而应是不同影响的一种新整合,以独特的人性、独特的民族风格、独特的艺术语言和形式参与世界文化的发展。

李林洪,笔名牧石,1942年出生于江西樟树市。1966年毕业于景德镇陶瓷学院美术系雕塑专业。现任景德镇陶瓷学院教授、中国科技大学兼职教授、硕士生导师。中国版画家协会会员,中国工艺美术学会diy高级会员、著作有《山水画技法新编》、《山水画技法高级篇》、《李林洪画集》陶板画、《李林洪陶瓷书画艺术专辑》。作品广泛被国内外美术馆、博物馆及李嘉诚先生等一批知名人士收藏,在海内外艺术界享有盛誉。

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李林洪 


李林洪瓷画创作随笔——思想、理念、心得
  我研习瓷画、油画、国画、书法,不囿于某一艺术门类,我认为技法本身是一种内容。
 
  我的创作愿望:瓷画要区别于工艺美术陶瓷或其他的绘画形式,成为一种独特的、纯粹的艺术形式。
 
  艺术就其本质而言,是一种象征,是表现人类情感的符号。
 
  瓷画创作过程中,在艺术上表现要不断追求和探索,集中西绘画、书法、雕塑与陶瓷彩绘诸艺术于一体:它既有中国传统书法的抽象和中国传统绘画的神韵,又有油画色彩的浑厚、水彩画的灵动、瓷画的黑白对比和生辣,还融入雕塑的凝固和重量感,它既不是重复传统,也不是欧美式的复造,而应是不同影响的一种新整合,以独特的人性、独特的民族风格、独特的艺术语言和形式参与世界文化的发展。

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李林洪 景德镇瓷版画 50×50cm

 
  我注重陶瓷材料的陶瓷彩绘特质,并充分调动和控制烧造过程的变化,使得瓷画面目焕然一新。
 
  强调陶瓷材质的客观实性,利用陶瓷釉面的光滑,改变传统中毛笔单一为绘画工具,改变单一的陶瓷颜色溶剂,油和水兼用,利用油、水互相排斥,又制造溶剂相互渗透,造成斑驳的痕迹,反复画、反复烧制等手法,从材料、工艺中生发出精神,又从精神上还原为“迹”。作品中的点、划、各种肌理,我称为“迹”。迹是物,是心物,化一而报天道的物。
 
  画面中,笔触、肌理的斑驳色彩的凝重,有朴厚之气、拙涩之力,而不流于优美的空泛,笔意间、层次间时有微妙的处理而耐人品味。
 
  我认为在瓷画中融合西方风景画和中国山水画的创造思路,会成为陶瓷山水画史上具有转折意义的文化现象。
 
  古人云“仁者乐山,智者乐水”。与山水共魂魄是中国文人一脉相传的精神归宿。山水也便不再是出于人的精神的客观世界的风景,而是融入了人的精神文化。

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