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中国陶瓷艺术大师—曾维开

发表时间:2017-10-29 16:12:03 来源:
摘要: “仿造我的作品,一定要用国画的笔法来绘画。这需要很深的功力。”中国陶瓷艺术大师曾维开说。
在他制瓷生涯中,各款花瓶、瓷板形式多样,青花、粉彩、
    “仿造我的作品,一定要用国画的笔法来绘画。这需要很深的功力。”中国陶瓷艺术大师曾维开说。

    在他制瓷生涯中,各款花瓶、瓷板形式多样,青花、粉彩、釉里红令人目不暇接。其作品构图简洁多变,用笔挥洒自如,气势纵横放逸,发色自然疏灵,是现当代器型、工艺、题材与高超的画技相结合得非常完美。

    曾维开有着深厚的国画功底。单就青花来说,以国画技法入瓷改变了青花传统的分水绘制方法,独有一番风韵。陶瓷评论家曹新民评价他的以梅为主题的作品时说:“曾维开以瓷笺陶瓶为载体,或圈或点,补景造境,衬托梅苑韵致;或剔或晕,点染梅花逸趣;或勾或虱,阐释画梅技法,推及人生哲理,述说审美旨准。”

    曾维开的梅花灵动有神,或许与他的生活习惯也有一定的关系。对他来说,画画是作为一种娱乐,历年来,他都有一个习惯,每天5点起,先搞搞卫生,活动活动筋骨;然后就是画画,每天早上两张国画;再到工作室去给自己充电,躺在摇椅上听古筝;听完音乐后,精神焕发,就在陶瓷上画点梅花。如今他依然保持着每天两幅国画的练笔。“画画与京剧很像。有时用笔很轻松很慢,有时用笔很冲有力度。我画淡的梅枝,很轻很柔软,有的枝干很苍劲,用笔很潇洒。”曾维开说。

    他具体谈到创作时说:“陶瓷的胚胎吸水很厉害,在控制色调方面差别很大,淡颜色水分非常多。青花料在笔头上蘸点,扫过去,有深有浅,细杆就要浓点。要体现出梅花挺拔有劲的品质,得像打太极拳一样,几笔过去。青花与宣纸也有类同的地方,都不能重笔,一笔要体现出深浅关系,如果颜色都一样,画面就死了。”

    曾维开在陶瓷造型、绘画、雕塑、用釉等方面可算得上是全才,这与他在景德镇建国瓷厂长期从事技术与领导工作不无关系。一走进曾维开的家,迎面而来的是影壁前摆放的一尊高两米多的《天女散花》雕像,那是他上世纪90年代的作品。这尊雕像的技术难度在于天女姿态飘逸,导致重量分布不平均,极难烧制成功。

    1984年2月,曾维开受中国科技馆特邀,作为中国古代传统技术展览馆的友好使者之一前赴美国。在为期7个月的现场表演中,曾维开亮出了自己的绝活——青釉半刀泥刻花、捏花、彩绘,受到美国人民的称赞。这次访问,令曾维开在陶瓷方面的视野得到极大的开拓。他也走访了很多热爱陶瓷的美国朋友,他们往往在家里就有一个小小的工作室,自己拉胚、画画、做陶瓷。中国的陶瓷艺术在不断发展,工艺有很大革新。曾维开介绍道:“过去烧釉里红是在柴窑里烧,柴窑的湿度不容易控制,一百个、一千个能烧出一个带点红的瓶就很了不起了,非常珍贵。过去看温度是用眼睛去看,吐口痰进去,看挥发程度,现在用液化气烧了,釉里红发色烧得更好了。”

    虽然年逾七十,曾维开依然坚持钻研学习。“近几年我的国画、陶瓷有很大进步。但是艺术是无止境的。人活到老学到老,我今天画的东西感觉很好,但是过了一周、一个月再回来看,就感到有很多缺点,构图、疏密、深浅,不是这里有点问题,就是那里有点问题,总是感觉不满意。参观展览的很多专家都惊讶我的进步。我的经验就是不断地改、不断地完善。画画想要一步到位是不可能的。艺术是靠磨出来的,画画就是我的生活。”
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